| “相遇”（Unerencontre）——小说家米兰·昆德拉新作名字。到一定时候，生命来到缩减的阶段，便开始了“和我的思考以及回忆相遇……”。但相遇并非重复，每趟相遇都是一次深化。不知不觉间，我也开始在我的阅读时间中，腾出一半来与旧作相遇，近日，有《胭脂扣》的电影和小说。 焦雄屏在《关锦鹏的光影记忆》里给《胭脂扣》写了一段不起眼的附记：“经过了十余年，张国荣和梅艳芳先后逝去，仿佛应合了片中‘如梦如幻月’的缥缈内容，使此片的后设阅读，带了一种令人悚然的宿命色彩。”《胭脂扣》是一出鬼片，今天看来，益发是重迭的鬼影，双重的消失。 首先当然是主角。张国荣和梅艳芳在现实中虽不是情人，但感情深厚，二人于同年一前一后离世，总多少予人共赴黄泉之感——张国荣明是自杀，梅艳芳放弃治疗又何尝不带“自杀”之意？《胭脂扣》中，十二少蝼蚁偷生，如何眉目英挺终敌不过岁月变成佝偻老翁，但现实中，这风华绝代的一对，都不让你看到老相，少有的，真人比角色更加骄傲。另一对在戏中饰演恋人的万梓良和朱宝意，当然尚在人间，但已退出影坛，以另一形式“消失”了。其中，又不外乎两种结局——燃烧殆尽、徐徐淡出的。 如果《胭脂扣》中本来只有如花一只痴心鬼，现在，整出电影，都鬼影幢幢。鬼影，人之外，还有空间。说到相遇，它本来就是《胭脂扣》一个题旨，隔半世纪多的相遇，面目全非，太平戏院、倚红楼、金陵阁等当然全都没有了；“塘西风月”早画上句号，花露水的香气早荡然无存。但上个世纪三十年代与八十年代并不完全割裂，起码还有黛绿但已不青翠的电车（如花说：“我最熟悉的也只是电车”），起码还有大光灯照得影影绰绰的大笪地，给如花测出一个代表吉兆的“暗”字（“日内有音”），起码还有利舞台，虽则不再是梨园之地而是在办香港小组选美，但起码建筑物实实在在，如花在城中飘荡也不至于全无依靠吧。如果消逝的建筑被影像“摄”下来也是一个鬼影，事到如今，却是连大笪地、利舞台等都加入了魉魍魅魑的行列。原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。 如是者，“如梦如幻月，若即若离花”，指称一段旎情缘，也指称一个醉生梦死的城市。我想到“Image”（影像），字源上本身就与“幽灵”相连。阴魂不散，电影世界本来就是一片幽灵人间，在漆黑之中观看荧幕的一堆“spectators”，何尝不像一堆幽灵？“Image”在古希腊曾经被视为对现实次一等的模仿，在今天的影像即为现实的“景观社会”，影像特别是香港电影，有意无意却正了“反消失”的手段。每一次你说及“消失”，其实都是一种“显现”。在这种寓意上，也许没那出电影，比《胭脂扣》更有后设重读的况味。 有一小事我要说说，在重看《胭脂扣》时，影碟刮花了荧幕上停格在如花的特写面上，鬼影雪花迭在三十年代的如花和八十年代的梅艳芳身上，都怪我偏在深宵看戏，一时阴风阵阵，不禁打了一个冷颤。每次重遇总是一种意外。 |
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